重看是枝裕和的《下一站，天国》（1998）是一场赌博。

我第一次看这部电影，是它在影院上映的时候。我记得很清楚，故事的情节是关于一个中转站，刚死去的人在通往永恒的路上经过这里。一小队员工负责监督这项工作，从简朴的房间、老化的基础设施和缺乏供暖（天气进入冬天时，每个人都在里面裹得严严实实的）来看，这项工作似乎有点资金不足。

《下一站，天国》

死者被告知，他们有几天的时间从他们的生命中选择一段短暂的记忆，工作人员会把它拍成电影，然后死者便会在这段记忆中度过永恒。

那时候我很喜欢这部电影，因为它的忧郁愁绪和它对情感的有节制的表现，这种情感之深，让你挥之不去，可喜的是，我现在仍然喜欢这部影片。如果说有什么不同的话，那就是在我母亲去世20年后的今天，这部电影对我来说，比我还不知道死亡的时候更有洞察力。

这部电影的魅力部分，来自于它平衡了关于死亡、记忆的哲学问题，并且它的故事与风格都有着低调的基调和设计。要是让好莱坞来拍，它可能会有一段情绪高涨的管弦乐配乐，夸张的情感，以及对故事前提机制的解释。

作为是枝裕和的第二部长片的《下一站，天国》为他赢得了国际赞誉，并为他后来的杰作，如《小偷家族》（2018）铺平了道路。除了由小站的工作人员组成的走调的乐队提供的音乐外，它几乎没有其他音乐；只有一次里中（小田绘梨花 饰）——一个沮丧的18岁的工作人员——的情绪爆发，期间她只踢了几脚雪；也没有试图为眼前的世界辩护。

在这个由某种从未被提及等级制度的无名官僚机构组成的摇摇欲坠的组织里，死者似乎并不感到困惑。这里不存在任何神或神学的问题，工作人员也不是天使，而是徘徊在生与死之间的矛盾的人类。

望月隆（井浦新 饰）向刚刚死去的渡边卓郎（内藤刚志 饰）坦白，他们是无法选择记忆的人。望月隆本人于1945年在菲律宾受了致命伤，死于一家日本医院，年仅22岁。几年前，他从另一家医院转到这个永久管理部门。他和渡边的年龄差不多，只是后者活到了70多岁，而望月隆有50多年的时间来思考他的记忆。

望月隆的头发经过精心修剪，长得像个男孩组合歌手；难怪沮丧的里中会迷恋上他。不幸的是，他对她已经不感兴趣了，因为他还在想着自己的死亡和他爱过的那个年轻女人。

有一场戏里，里中看着望月隆，望月隆看着渡边，而渡边正看着视频里的自己和妻子，这里无声无息地暗示了望月隆和里中的强烈感情。在电影中，摄影机通常会与角色保持一定的距离，而这一场景则特写了脸部和眼神，反映出许多电影观众对他们所观看的故事和角色的无声投入。

渡边是为数不多的难以回忆起往事的人之一，为了帮助他，望月隆请求那些看不见的档案馆提供渡边一生的71盘录像带，每年一盘。它们是粗略的、颗粒状的亮点，而不是详尽的录音，旨在帮助渡边回忆。

人们可以问关于这个过程的各种问题：谁录制的？摄影机在哪里？这些档案有多广泛？难道只有一个档案管理员或档案保管员，而不是上帝，无休止地工作而不受评判吗？但这部电影很高兴地拒绝回答这些问题。是枝裕和拒绝陷入不必要的细节中，这些细节在构建世界中可能很有趣，但与他关注的角色和感觉以及对个人有巨大影响的决策无关。

渡边犹豫不决，因为对他来说，他的生活一直都很平凡。他是个商人，和一个很有魅力的女人结了婚，这桩婚姻是长久的、真诚的、冷静的。在他们第一次约会时，她试图打破沉默，问他最喜欢的电影；她说，其中一个是由琼·芳登主演的《蝴蝶梦》。你喜欢美国电影吗？还是法国的？她问他。他绝望地说，是武士电影。他们在一起的最后一幕是他们年老的时候，在公园的长椅上，决定一起看电影，现在他们有时间了。

是枝裕和在这里和整部电影中，都在暗示他对电影的兴趣不亚于他对死亡和记忆的兴趣，这些事物之间是有联系的。也许我们的记忆就像短片，是情节片段而不是完整的故事片，而电影就像一长串记忆，只不过在大多数情况下比我们自己的记忆更有凝聚力和叙述性。

也许一部伟大的电影，或者一部真正有趣的电影，会让我们在一段时间内感觉像永恒（从积极的意义上说），这意味着我们忘记了时间，在幸福中被冲走。这就是我重温《下一站，天国》时的感受。这难道不是我们度过余生的好方法吗？

那么，对于进入这个通往永恒的记忆之门的破旧办公室的二十二个人来说，有很多事情是危险的。大约一半的角色是由素人扮演的，他们是从准备拍摄这部电影的500名受访者中挑选出来的，被问及他们会选择什么样的记忆。